不仅对仗工整,还用了战国时齐国田单以火牛阵破燕的典故。
再则,古典诗词曲赋讲究韵律与平仄对仗,形成一种声律的节奏,铿锵有致,妙不可言。
比如基本工整、对偶对仗、起兴比喻、环复回应、押韵意象等等。
上联：三伏天，伏天伏地，热似火，不伏不行。下联：六清饮，清饮清食，甘若饴，愈清愈明。横批：清凉一夏对仗虽不工整，满含祝福心情，祝三伏有清凉，六神皆安宁。
和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。
它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。
你要写成六朝文章,骈体文,那就无趣了,可有的偶尔小对仗,还是可以看出中文特色。
山歌歌词讲究修辞,比喻深刻,特别是押脚韵,偶数句句末字韵母相同,以押调为主,押韵为辅,讲究对仗。
四川总督阿尔泰派兵往护鄂克什,岂知小金川僧桑格胆大包身,竟敢跟官兵对仗。
他是古文运动的倡导者,主张继承先秦两汉散文传统,反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。
六字同出黄鹤;第三句几乎全用厌声;第四句又用空悠悠这样的三卒阅煞尾;亦不顾什么对仗,用的全是古体诗的句法。
这首诗的第一节和第二节的音节对仗工整。
传统的对联要求上下两句完全对仗.
他的句子精心雕琢,用词讲究对仗,好用废字,华丽的字.
颔联的对仗本来就不象颈联那样严格,所以半对半不对也是比。
片刻的捻须吟咏之后,长者挥毫写好了,一看,对仗工整,也很押韵,关键是寓意也好,我爽快地拿出10块钱递给人家。
江西派诗人在炼字、炼句、讲对仗、谈声律以外,便隐隐地具有孤芳自赏,不与浊世同流合污的意味。
他使用的句子一般较长,但结构工整,包含有许多排比,对仗.
一大群家里的顶梁柱,放下了往日手中的猎具,纷纷走在街道一处极为显眼的建筑旁,神色极其严肃,对仗有型。
律诗每两句为一联,分别称为首联、颔联、颈联、尾联,颔联和颈联必须对仗。对仗造句
追本溯源,对仗不是文人创造,而是从民歌中得来的。
对仗和精工正是从最高品质不?袗?终生使用.
意义的排偶较早起,声音的对仗是从它推演出来的。
你我之间如七律古诗，你挥笔定了首联，我得削砍了我的意志以求对仗你的平仄、意境，末了还要为你压韵。七堇年
杜甫在五七律上也表现出显著的创造性,积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验,使这一体裁达到完全成熟的阶段。
对仗、形容词动用、动词或者动词和形容词的连用、非对仗动词、动词句式变化等都很灵活.这同时也体现了谢朓山水诗中动词的静态运用问题.
遣词用字精当,对仗工整,韵辙恰到好处,就是春秋榜上的状元公,也未必吟出此等佳诗,可谓绝笔。
各种文体除了表达的内容要好,要准确,要合乎道理,还要在篇章结构、遣词造句、对仗排偶、典故象征等方面遵循许多约定俗成的规范。
七言律诗外,唐诗中还有三韵小律、六律和排律,中间各联也都对仗。
这句话运用了对仗的修辞方法.